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革命题材戏剧的诗化表达 ——谈潮剧《红军阿姆

发布时间:2017-11-24| 来源:未知 |

●李映蓉

现代潮剧《红军阿姆》是广东潮剧院重点打造的一出革命题材精品剧目,是一出具有“鲜明时代气息,浓郁潮汕风情,残酷现实描写,博大母亲情怀相交融的现代史诗潮剧”。将其定义为“史诗潮剧”,缘于其题材的真实性和写意诗化的艺术风格。

李梨英是潮汕地区家喻户晓的农村妇女,在严酷的革命斗争中,她先后痛失三子一女一婿五位亲人。她本人为革命出生入死,1951年,作为广东革命老区群众代表,李梨英上京受到毛主席、周总理的接见,广东省委原书记吴南生将其一生写成报告文学《松柏长青》。广东潮剧院曾将《松柏长青》比较有“戏份”的重点章节搬上舞台,易名为《革命母亲李梨英》。《红军阿姆》正是以这两部作品为基础创作的,在这个戏里,人物的很多思想和情节都忠于原著。剧中人物和事件都是真实可信的,有历史的质感。戏里很多场景,也都有潮汕乡村的风情特色。整部戏让我们看到潮汕地区的峥嵘岁月,看到一段真实的苦难历史。

全剧无论是在语言、表演,还是在题意的表述上,都洋溢着浓浓的诗意。导演把话剧的心理现实主义创作手法和原则,与戏曲“唱、念、做、打”表现主义的手段,以及身体训练集体即兴创作方法相结合,形成《红军阿姆》最为显著的艺术特色和鲜明风格。

第三场,阿姆月下溪边洗衫,洗着洗着,捣衣声越来越响,10个娘亲,各自造型,这是结合情境由演员即兴发挥创作的。在洗衣过程中,每个战士想到自己的母亲,咏叹自己的母亲。众母亲浣洗的衣衫汇成了溪,变成了水,诗一般地舞动、流淌起来……这种表现主义浪漫主义的手法,使整个舞台充满深邃的意境和无限的想象。

整个第五场,是母亲内心悲情的释放和意识流的最好体现。小儿松森牺牲使她因悲痛产生幻觉,阿姆想到了她的几个儿女,当红军一个个前赴后继的场景。想到怀孕的大女儿被严刑拷打,看到小儿子在自己眼前倒下,想到生死未卜的小女儿美花,儿女们一个个在母亲眼前闪现、消失……这种意识流的表达,这种浪漫的诗化的场面,强烈轰炸着观众的感官,让观众和母亲一起,饱受情感的蹂躏和折磨。

本剧还大量使用民歌小调,具有鲜明的地域特点。小女儿美花“出花园”一场,更是融合了潮汕民俗和民谣,把唯美的舞蹈动作和戏曲程式动作细致配合。这种即兴表演,更多是生活场景而不是单纯的舞蹈场面,自然流畅不显突兀,更能让观众领略戏曲的美感。

写意、诗化的意识流表现手法贯穿全剧始终。剧中充分运用《送儿当红军》主题曲的贯穿和反复,让观众深深感知阿姆一次次送儿当红军的执着、坚韧、痛楚与崇高,激发起观众对母亲博大情怀的诗意联想,将全剧提升到哲理与诗情交融的审美境界。

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