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书若蜉蝣:黑泽明向梵高致敬

发布时间:2017-09-23| 来源:未知 |

读文汇报PDF版面

■ 叶辉

《梦》(Dreams)乃已故的日本导演黑泽明在1990年所执导的电影,由八个梦境片段所组成,曾入围1990年康城影展;八个梦境按次序为《太阳雨》、《桃园》、《暴风雪》、《隧道》、《群鸦》、《红色富士山》、《鬼泣》及《水车村》,其中《群鸦》一节与梵高相关,大可解读为黑泽明向梵高致敬之作

《群鸦》此一梦境所讲述的是一名日本画家参观梵高的画展,却不知不觉走进梵高的画作中,他在画中见到梵高其人,从言谈间,他感受到梵高的创作狂热;他因此跟随梵高的脚步,从此幅画追踪到下一幅画,当他来到一处麦田的时候,梵高忽尔失去踪影;就在刹那间成群的乌鸦从麦田飞过天空,在画家惊叹之际,发现眼前景貌正是出於想像,而他那时正站在《麦田群鸦》(Wheatfield with Crows)此幅画前细心欣赏

话说在完成《麦田群鸦》此画之後的两个星期,梵高就举枪自尽了--此画画面充满骚动与不安,甚或可解读为他的最终绝笔;此画中的道路像摊开的手臂,从而伸进麦田之中,就在此时,一群乌鸦骤然飞起,像被枪声惊吓到一样,而他所描绘空旷田野景色已不再如从前般,以精细笔触描摹草丛、茅舍及树木,反而以极其简化的笔触描绘眼前的景物,或者那就是王国维在《人间词话》中所言:「有我之境,以我观物,物皆着我之色彩」从而就让画面上流动色彩及韵律了

事实上,黑泽明亦深知梵高其人及其画作,《麦田群鸦》正好反映梵高在那段日子的复杂心境,在此画中,他试图表达其时的悲伤、绝望以及极度孤寂:透过不寻常的宽广画幅,麦田延伸得特别宽阔,更在画幅前景之处,分岔出三条通道,从而让观者感到颇为不自在,而不知道地平线及路的尽头究竟在何处?究竟在麦田里,抑或在画幅之外?

一般画家描绘宽广而开放的田野,通常都采用正常结构的透视表现法,梵高在此画则全都颠倒过来:画中的线条走向由地平线向画面的前方汇集,画面上的空间完全没有视点中心,蓝天及黄色的田野朝反方向推挤成一团,惊飞的大群乌鸦惊划过天地分界,飞向未知的前方;与他澎湃骚动的线条不同的是,整幅画的空间充满一种简明的宽润与单纯,用色降低至只剩三原色,互为补色的蓝色天空与黄色玉米,红色路径与绿色路边草茎,此所以用色甚为独特地平线乃由画家内心世界所界定,而非由画框或画布上决定,此条地平线所呈现的既非风景,亦非由主宰空间的事物所创造,整幅画上并无垂直线条,总而言之,画中局部、整体及远近并无明确区隔;他完成此画後,感到疲倦及极度空虚,绝望吞噬了他;两星期後,他走进那片麦田,结束生命--子弹射向他的胸膛,虽然并非立即致死,但他受到致命重创,挣扎回到住所,两天後终於告别人间

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